La distanza angolare tra i tre colori scuri impedisce il reticolo di interferenza visiva.
I punti ellittici dilazionano il punto di contatto dal 45% al 55% di copertura area.
Lo schiacciamento meccanico estende il perimetro del punto depositato sulla fibra.
| Canale Colore | Angolo Retino Standard | Forma del Punto | Range LPI Consigliato | Tessuto Matrice (Mesh) Target |
|---|---|---|---|---|
| Cyan (C) | 15° (oppure 105°) | Ellittico (Euclideo) | 45 - 65 LPI | 120-34 fili/cm (305-34 tpi) Bianco |
| Magenta (M) | 75° (oppure 15°) | Ellittico (Euclideo) | 45 - 65 LPI | 120-34 fili/cm (305-34 tpi) Bianco |
| Yellow (Y) | 0° (oppure 90°) | Ellittico / Circolare | 45 - 65 LPI | 120-34 fili/cm (305-34 tpi) Giallo |
| Key / Black (K) | 45° | Ellittico (Euclideo) | 45 - 65 LPI | 120-34 fili/cm (305-34 tpi) Giallo |
| Parametro Operativo | Set-Point Ottimale | Tolleranza | Impatto sul Bilanciamento Cromatico |
|---|---|---|---|
| Tensione Telai | 30 - 35 N/cm | ± 1.0 N/cm tra i 4 telai | Tensioni disomogenee causano l'inclinazione del punto e fuori-registro locale del rosone. |
| Durezza Racla | 75 / 90 / 75 Shore A (Tripla struttura) | ± 2 Shore A | Una racla troppo morbida (<70 ShA) incrementa il dot gain oltre il 30% nelle mezzetinte. |
| Angolo e Pressione Racla | 75° di inclinazione / Pressione minima al trasferimento | ± 2° | Pressione eccessiva spinge l'inchiostro all'interno del filato causando la chiusura delle ombre. |
| Spessore Emulsione (EOM) | 10% - 15% rispetto allo spessore tessuto | ± 2 micron | EOM elevato genera bordi alti che impediscono il distacco pulito del punto di mezzatinta. |
| Sequenza di Stampa | Y → M → C → K (oppure C → M → Y → K) | Fissa | La sequenza varia il grado di sovrapposizione e la resa delle seconde battute cromatiche. |
| Anomalia Riscontrata | Causa Chimica / Fotomeccanica | Azione Correttiva Immediata |
|---|---|---|
| Effetto Moiré Visibile | Errata combinazione degli angoli o retino della matrice che interferisce con il conteggio mesh. | Applicare la formula: $Mesh \ge 4.5 \times LPI$. Ruotare l'angolo dell'immagine di 7.5° se l'interferenza persiste. |
| Dominante di Colore (Dominante Rossa/Blu) | Sbilanciamento di viscosità o densità ottica su uno dei canali cromatici primary. | Rilevare con densitometro portatile ed equiparare il livello di viscosità (4000-6000 mPa·s). |
| Chiusura dei Toni Ombra (>75%) | Dot gain meccanico non compensato in curva RIP o troppa pressione della racla. | Applicare la curva di compensazione al RIP (riduzione del valore input del 12-18% nelle mezzetinte). |
| Perdita dei Punti Luce (<5%) | Sottoesposizione o lavaggio aggressivo della matrice fotopolimera. | Eseguire test con scala Stouffer 21 gradini per garantire l'ancoraggio completo dei micro-punti. |
La quadricromia in serigrafia non perdona la pigrizia. Nove volte su dieci, quando vedo un'immagine virare verso il fango o diventare scura dopo cinquanta maglie, l'errore non è nel file grafico: è nella tensione dei telai. Se avete tre telai a 32 N/cm e uno cedevole a 22 N/cm, quel telaio depositerà più inchiostro e sposterà il punto di mezzo millimetro. Risultato? Rosone distrutto e colore completamente virato.
Altro dettaglio fondamentale: usate inchiostri trasparenti ad alta pigmentazione formulati specificamente per CMYK, non inchiostri coprenti standard diluiti. Il giallo deve lasciare passare la luce per far lavorare il magenta e il ciano sottostanti. Se usate basi semi-coprenti, non stampate una quadricromia: state solo mescolando vernice sulla fibra.